“骨龙的武侠创作历程可以分为四个时期。一，探索期。时间大约是60年到64年，60年，骨龙一连出版了六部武侠小说，显示出了惊人的创作力。他在这一时期不断探索武侠创作艺术。首次引入推理的结构方式和技巧，对“侠”与“武”两者的关系作了比较深刻的思考，有意识地描写人性的种种。二，成熟期。时间大约是65年到67年，预示着骨龙开始形成自己独特的风格，大侠铁中棠是骨龙小说中第一个血肉风满的形象，67年的问世，则树立起一块里程碑。它标志着骨龙武侠小说风格的真正成熟。三、鼎盛期。时间大约是68年到73年，以68年发表的为标志，骨龙创作进入全盛期。其创作热情空前高涨，名作佳构不断涌现，、、系列、系列、、等，都堪称武侠佳构。这些作品奠定了骨龙在大夏武侠小说史上的地位。在金蛹引退后，骨龙被推上了“武林盟主”的宝座，成为众人模仿的对象。第四、衰退期，时间大约是74年到83年，与全盛时期的作品相比，这个时候骨龙作品的艺术水准下降了不少，84年出版的成为其最后的绝唱。”
“骨龙是一位富有创作性的作家，他把求新、求变、求突破作为自己创作的自觉追求。这突出地表现为注重对人性的深入挖掘，写出了人性的深刻性和复杂性，塑造了生动的人物形象。他曾经说过，武侠小说应该多写些光明，少写些黑暗，多写些人性，少写些血。人性并不仅是愤怒、仇恨、悲哀、恐惧，其中也包括了爱与友情，慷慨与侠义，幽默与同情。对人性的自觉意识使骨龙小说与传统的武侠小说在主题形态和人物形象方面，有了显着的区别。李寻欢、萧十一郎、楚留香、陆小凤、江小鱼等人物以其丰富的人性内涵和鲜明的性格，成为武侠小说中着名的艺术形象。”
“骨龙小说具有较强的现代意识。其一，在“武”与“侠”两者的关系上，骨龙明显地表现出了重“侠”轻“武”。他不再拘泥于武功以快取胜，而是着力表现人物的侠义精神，追求“功夫在武外”的效果。其二，大量表现现代人的生活、心理和观念。如追求个体的地位，追求个性自由。同时还在、等作品中竭力渲染现代社会普遍存在的孤寂感。”
一口气说完骨龙，见无人提问，那名博士生又说起了金蛹。
“55年，金蛹发表了第一部武侠小说，一举成名，此后，他笔耕不辍，至72年年底宣布“封笔”，在不到20年的时间里，共出版了15部武侠小说。他又花了10年把这些武侠小说修订了一遍，于82年推出一套，为了使读者易于记忆、辨识，金蛹把以外的14部小说书名的第一个字，做成了一副对联：“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳。”
“金蛹小说创作大致分为三个时期，和是早期的创作。在这两部作品中，初出武林的金蛹表现出了巨大的潜力，他将西洋文学手法融入武侠小说的传统形式之中，鲜明地体现出“新派”特征。从57年的开始，金庸的创作进入成熟期。至64年为止，在整个中期创作中，金蛹一直保持着强劲的势头，名篇佳作不断涌现。其中，则以大手笔的气势奠定了金蛹“武林盟主”的地位。65年推出的和，更是将武侠小说推向高Chao，后期创作的和最后一部等，每一部都是精品。”
“金蛹小说具有深刻的文化意蕴。在大夏传统文化中，儒、释、道三家最为引人注目。金蛹的三部巨着、、正与这三家对应。此外，金蛹还将传统文化的诸多方面，如琴、棋、书、画、医、相、卜、坞及山、水、花、草等等，一起融入作品中，构成了禾协的艺术境界，从而提高了武侠小说的审美意识和文化的层次。”
“金蛹小说具有明显的现代意识，渗透着个性介方和笃立的人格精神，且从根本上否定了传统武侠小说“快意恩仇”、任意沙录的观念，反对睚眦必报和烂沙无辜。”
“至于人物形象方面，传统武侠小说以情节取胜，往往不重视人物描写，而金蛹则注重写人性，表现人物的精神世界。同样是女侠，黄蓉、小龙女、任盈盈、殷素素各有个性。同样练“降龙十八掌”，郭靖与乔峰的性格与命运各不相同。同样是反面人物，慕容复、段延庆、花铁干、左冷禅、岳不群各有可恶的表现。金蛹还写出了夏雪宜、林平之、谢逊、向问天等性格复杂、亦正亦邪、富有深度的人物形象。”
“作为武侠小说，金蛹小说在武功描写方面别具匠心。一是将武功雅化。二是在武功中凸现人格，武功成为人物性格的外化形式。三是在武功中融入哲学精神。金蛹小说与一味写打打沙沙的武侠小说在境界上明显有高下之分。”
“艺术形式上，他将传统文学的结构、语言与西方文学技巧巧妙结合，并吸取了古今中外其他通俗小说的艺术经验，结构宏伟、严谨，收放自如，前后呼应，一气呵成，语言融合“古典”与“现代”，自然而又流畅。”
“金蛹把武侠小说抬进了文学的殿堂，他本人，也因此进入了20世纪大夏文学大师的行列。”
“以上，就是大夏武侠小说发展的基本脉络，下面，我将展开对骑士文学的叙述。”
顾秋风顿时松了一口气，终于到了我熟悉的内容了！